朝日との戦い（５）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
朝日が雲に隠れるのを、待つ余裕もない。
そんなことをしていたら、あとあとの撮影時間がなくなる。
隠れるのではなく、完全に太陽をシャッターアウトせねばならない場面。
やばい・・・と思っていると、照明部さん登場！
大きな暗幕を用意。それを広げて朝日を遮ってくれた。
その間に撮影。
いちご娘たちは、そつなくこなした。
このあとも、高山寺の旧本堂で撮影を続ける！
（つづく）
タグ：照明
朝日との戦い（４）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
映画の演出というのは、天気さえも「表現」として使う。
よくあるパターンで説明すると、何か重大な告白をするとき。
外が嵐になり、雷が鳴る・・・ような手を使う。
この廊下のシーンではどんよりとした天気で、太陽が出ていないことが肝心。
通常撮影は「太陽待ち」というのがあり、太陽が雲から出るのを待ったりする。
でも、今回は逆だ。太陽が出てはいけない！
（つづく）
朝日との戦い（３）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
４人を引き絵で撮影し始めた頃。太陽が昇って来た。
写真下に書いた方向から太陽光が差し込む。
まずい！
なぜ、まずいか？というと、
ここは夏美（佐津川愛美）たちが途方に暮れるシーン。
先に説明したように立ち位置も、それを表現。
なのに太陽の光が差して来ると、希望があるような絵になってしまう・・。
（つづく）
写真下に書いた方向から太陽光が差し込む。
まずい！
なぜ、まずいか？というと、
ここは夏美（佐津川愛美）たちが途方に暮れるシーン。
先に説明したように立ち位置も、それを表現。
なのに太陽の光が差して来ると、希望があるような絵になってしまう・・。
（つづく）
朝日との戦い（２）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
まず、マキ（谷村美月）が砂時計を見つめるシーンから！
ここで死神にもらった砂時計は、縦にしても横にしても、砂が落ち続けることを表現。
もちろん。本物の砂時計はそうはいかない。
で、あとでカメラの方を横にして、砂時計を撮影する予定。
４人それぞれのアップを撮ったあと。引き絵の撮影。
このとき、思いもしなかった事態となる！
（つづく）
ここで死神にもらった砂時計は、縦にしても横にしても、砂が落ち続けることを表現。
もちろん。本物の砂時計はそうはいかない。
で、あとでカメラの方を横にして、砂時計を撮影する予定。
４人それぞれのアップを撮ったあと。引き絵の撮影。
このとき、思いもしなかった事態となる！
（つづく）
朝日との戦い（１）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
朝一番は高山寺・旧本堂の廊下を撮影。
いちご娘たち。一列に並んで座る。
スタッフは庭に出て、廊下を見つめる。観客席から舞台を見つめているようだ。
（って、それを狙ったのだけど！）
この場面の時間は早朝。夜明けから陽が昇り始める前くらいの時間。
段取りをし、準備をし、リハをし、本番。
まず、マキ（谷村美月ー写真右端）が砂時計を見つめるシーンからだ。
（つづく）
立ち位置の決め方（７ー終）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
実は、この世にいられる時間が少ない順に、奥から並んでいる。
一番早く死神に連れて行かれるのが、美香（東亜優）。一番奥。
二番目が理沙（芳賀優里亜）。奥から二番目。
三番目がマキ（谷村美月）。奥から三番目。
この世に残る夏美（佐津川愛美）は、一番前。
さらに縁側から足を出し、地に着けている。
映画を１度見ただけでは分からないが、繰り返し見たとき「ああ、そうなのか・・」と分かるような表現ではある。
が、観客が例え気づかなくても、細かな意味ある表現を積み重ねることが物語と世界観を作り上げ、感動に繋がるのである。
台詞や表情。音楽や編集と共に「立ち位置」もまた、観客にさまざまなものを伝える。
（つづく）
立ち位置の決め方（６）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
皆が固まって座ると、仲がよく見える。でも、このシーンは仲が悪い頃。
で、それぞれが距離を置き、前に後ろに右に左に座ってもらった。
美香（東亜優）は一番奥。
理沙（芳賀優里亜）は奥から二番目で、一番左。敵対視するマキとは一番遠いに位置。
マキ（谷村美月）は奥から三番目。一番右。
夏美（佐津川愛美）は一番手前。主役であることも伝わる。
これで、それぞれの「関係性」も「心理」も表現できる。
あと、もうひとつ、表現していることがある。それは・・。
（つづく）
立ち位置の決め方（５）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
立つ位置だけでなく、どのように並ぶか？も大切。
輪になるもありだし、横一列もあり。縦一列もあるし、バラバラというのもある。
リアリティも大切だが、映画なので美しさも大切。
そこで演劇的な手法を使い、いちご娘たちには横一列に並んでもらう。
ただ、見た目奇麗なだけでもいけない。物語の設定も伝えることが大事。
この場面では、まだ四人とも仲が悪い。
それを台詞や動きだけではなく、並び方でも伝えることが必要なのだ。
（つづく）
立ち位置の決め方（４）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
そこで夏美（佐津川愛美）には、一番手前に座ってもらう。
映像になると（写真下）、一番地面に近いところに夏美がいる。
そして、地に足を着けている。
あとの３人は、夏美より上にいるという感じ。
これによって夏美はまだ生きているが、他の３人（谷村美月、芳賀優里亜、東亜優）は天国へ近づいている感を狙う。
気づかない観客もいるだろう。でも、無意識に感じる人も多い。
そんな積み重ねが、観客にいろんなことを感じさせるのだ・・。
（つづく）
映像になると（写真下）、一番地面に近いところに夏美がいる。
そして、地に足を着けている。
あとの３人は、夏美より上にいるという感じ。
これによって夏美はまだ生きているが、他の３人（谷村美月、芳賀優里亜、東亜優）は天国へ近づいている感を狙う。
気づかない観客もいるだろう。でも、無意識に感じる人も多い。
そんな積み重ねが、観客にいろんなことを感じさせるのだ・・。
（つづく）
立ち位置の決め方（３）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
俳優の立ち位置を決めるとき、芝居のしやすさだけではダメ。
それぞれの役を象徴している必要がある。
ダイレクトに伝わらなくても、感じてもらうことが大切。
その意味で今回のキャラを考えると、夏美（佐津川愛美）はまだ生きている。
あとの３人は幽霊。
そして、観客の視点となり、中心人物も夏美。それを出す必要がある。
（つづく）
それぞれの役を象徴している必要がある。
ダイレクトに伝わらなくても、感じてもらうことが大切。
その意味で今回のキャラを考えると、夏美（佐津川愛美）はまだ生きている。
あとの３人は幽霊。
そして、観客の視点となり、中心人物も夏美。それを出す必要がある。
（つづく）
立ち位置の決め方（２）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
シナリオを読んで、分かることはいろいろある。
が、一番動きで大きいのは、マキ（谷村美月）と理沙（芳賀優里亜）が言い争う事。
マキは立ち上がり、理沙に向かおうとする。
それを止めるのは美香（東亜優）。ここがポイント。
もし、マキと理沙が隣通しに座っていたら、すぐにつかみ合いになる。
芝居の段取りとして、その前に美香がマキを静止する必要がある。
となると、マキと理沙は離れて座る方がいい。
その間に美香がいることで、以上の芝居がやりやすくなるはずだ。
つまり・・・。理沙ー美香ーマキ。という並び方。
これで３人までの位置が決まる。
では、夏美（佐津川愛美）はどこにいるべきか？
（つづく）
立ち位置の決め方（１）／2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
本日、撮影するシーン。
シナリオでもう一度、読み直してほしい。
この文章を読んで、四人の登場人物をどう並べるのか？ 一番芝居がしやすいか？ 考えてほしい。
登場人物ー＞夏美（佐津川愛美）、マキ（谷村美月）、理沙（芳賀優里亜）、美香（東亜優）
理沙「幽霊の出場は禁止じゃないの？」
マキ「うるせぇんだよ！（と立ち上がろうとする）」
美香「（マキを止め）理沙。あなたはやり残したこと何かないの？」
理沙「・・・・人生に未練なんてないからね・・」
美香「理沙！ 気取っている場合じゃないでしょう？」
理沙「学級員ぶっているけど一番最初にいなくなるのは、美香。
あなたよ！ 今日の午後にはいなくなるのよ！」
美香「・・・・・・・・・・・」
夏美「どこか行きたいところある？」
以上のやり取り。誰が誰の隣にいると、話がしやすいか？ また、それぞれの関係性が分かるか？ いろんな側面から考えてみてほしい。
この場面の舞台は、下の写真。
（つづく）
タグ：立ち位置
立ち位置の意味（下）2005・9・20 [撮影４日目（一）高山寺]
立ち位置によって、映画の中で表現できること。
１、見た目の美しさ。
２、俳優たちが芝居をしやすい位置。
３、立っている位置によって、それぞれのキャラが分かること。
４、キャラクターたちが置かれた環境も、見ていて分かること。
いろんなことを「立ち位置」で、伝えることができるし、伝えねばならない。
（今回の撮影では俳優は座っているが、ま、立ち位置と表現する）
シナリオを読んだあと、映画を見ると、かなり印象が違うことがある。
演技や俳優の持ち味。音楽。等がシナリオを読んでは分からないから・・ということもある。
が、この「立ち位置」というのも、大きな情報を伝えるからである。
（つづく）
立ち位置の意味（上） 2005・９・20 [撮影４日目（一）高山寺]
本日、最初の撮影。幽霊になってこの世に戻ってきたマキ（谷村美月）たち。
本当に「自分たちが死んだこと」を確認。
途方に暮れる場面から。
ロケ場所は、高山時の旧本道。廊下。
シナリオでは特に指定していないので、その場で俳優たちの立ち位置を決めねばならない。
が、何でもいいから、並べればいいというものではない。
（つづく）
タグ：立ち位置
本日の備考（下）衣裳・メイク部 2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
スケジュール表にある。
「メイク先発 ６時半」の書き込み。
これはスタッフが全員揃って出発出する前に、衣裳メイク部が先発隊として別の車で先に出るという意味。
早めに行って、俳優さんのメイク！
撮影が準備が出来ているのに、メイク待ち！にならないように、早目に出てもらう。
これもありがたい話。
メイク、衣裳部は、早起きして、皆より先に出発。
他のみんなが朝ご飯を食べる頃には、もう仕事にかかっている。
映画の画面には登場しないが、作品を支える大切なパートである。
（つづく）
本日の備考（上）朝食の時間 2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
いつものように、最後は「備考」の欄。
朝食は午前５時半。その時間には用意されているという意味。
皆、起床時間が違うので、揃って食べる事はない。
先にも紹介したように、日替わりで和食と洋食が用意される。
本日は和食。おにぎりが２個とたくあん、梅干（この町は梅の名産地！）唐揚げ一個。卵焼き一切れ。
朝なのでそんなに食べれない。これで十分だ！
（つづく）
タグ：ロケ弁
制作部の仕事（下）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
その辺を計算して、いつどこで、誰を送って行くか？ 或いは向かえに行くか？
も長年のカンと緻密な計算でやっている。
また、俳優の衣裳はどこで着替えてもらうか？ メイクはどこでするか？
などなど、撮影以外の部分でも映画撮影は大変。
そのひとつが停滞すると、全てが止まってしまう。
本日は俳優の人数も多く、時間もバラバラ。
大忙しの１日になりそうだ。
（つづく）
制作部の仕事（上）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
（写真上。本日も撮影させてもらう高山寺）
演出部が段取りをした予定を、遂行するのが製作部。
決められた時間に車で、ホテルへ迎えに行く。そして終了すれば、俳優たちをホテルへ送る。
といっても、製作部の人数は限られている。
今回は５人ほどだが、送り迎え以外にも仕事は山ほどある。
俳優を送って行ったことで、現場の手が足りなくなることもある。
渋滞の時間帯で、車が動かなくなることもある。
人でが足りず、次の段取りが出来なくなることもある。
（つづく）
演出部の仕事（下）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
それならホテルを出る時間、遅くした方がいい。
しかし、撮影が予定よりも早く進んだ場合。俳優さんが来ていないことでストップしてしまう・・・。
その辺を演出部は計算、想定して予定を立てる。
以前やっていた自主映画。その辺も全て、監督の僕がやっていた。
現場での演出だけでも頭がいっぱいなのに、その辺まで考えると脳がスキャナーズする。
プロの現場は、その辺を全て演出部がやってくれる。
監督は演出だけを考えればいい。本当にプロの現場はありがたい！
（つづく）
演出部の仕事（上）2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
本日。多くの俳優さんが出演する。
全員が同時に出ることはないが、そのために誰が何時にどこで出演し、誰が何時に宿に帰るか？
など、いわゆる「出し入れ」が大変。
その管理、演出部が行う。
チーフがスケジュールを立てて、セカンドが出番前に俳優を呼びに行く。
そのために、撮影現場の側で待っていられる場所も確保する。それは製作部が見つける。
あまり早い時間に呼んで、長時間待ってもらうと疲れてしまう。
（つづく）
本日撮影する場面 2005／9／20 [撮影４日目（一）高山寺]
昨日に続いて、高山寺ロケ。
そのあとに、夏美の家に移動する。
以下の表を見てもらえれば分かるが、本日は小西博之さんが出演。
僕と同じ、地元出身。町の誰もが知っている人気者。
いよいよ、出演して頂く！
さらに、三船美佳さん。そして吉行由実さんも登場。
楽しくなりそうだ。
そのあとに、夏美の家に移動する。
以下の表を見てもらえれば分かるが、本日は小西博之さんが出演。
僕と同じ、地元出身。町の誰もが知っている人気者。
いよいよ、出演して頂く！
さらに、三船美佳さん。そして吉行由実さんも登場。
楽しくなりそうだ。
スケジュール表／2005／9／２0 [撮影４日目（一）高山寺]
さて、いよいよ撮影４日目。
まずは、いつものようにスケジュール表から見てほしい！
（つづく）
