照明について／外と室内（終）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
あの『ゴッドファーザーPＡRTⅡ』の名場面。
テカテカにライトを当てて撮影したら、どうなるか？
単なるギャング映画。安物のB級作品に見えてしまう。
ハリウッド映画の「豪華なセット」や「高額な費用がかかる特撮」は真似できない。
が、「光と影」なら日本映画でも、実践できるはずだ。
そんな訳で、夏美の家。
昼間というのに照明機材を使い、微妙な光と影の表現に拘った。
カメラマンと照明部のお陰で，見事それは成功。
完成が楽しみである。
（つづく）
照明について／外と室内（９） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
「ゴッドファーザーPＡRTⅡ」で、特に素晴らしい場面。
ロバート・デ・ニーロ扮する、若き日のビトー・コルレオーネが町の顔を役を殺しに行くところ。
屋根づたいに尾行。先回りして、顔役が自宅に戻るのを待ち伏せ。
入り口前の電球を緩めて、あたりを暗くする。
帰って来た顔役は「・・・？」と思い電球を触る。ふぁと光る電球。
と、その光が隠れていたデ・ニーロを闇から浮かび上がらせる。
照明をシナリオ時から、考えて書いたのではないか？
という、光と影を見事に見せた場面だった。
（つづく）
照明について／外と室内（８） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
実は暗くするより、明るい方が簡単。
そしてテレビで見るとき、明るい部屋で見ると、暗い画面は見辛い。
「暗くて見えない！」というクレーム電話が必ず局にかかってくる。
という理由もある。
でも、映画は影と光の芸術。テカテカに明るいと情緒を失ってしまう。
それを今回の『ストロベリーフィールズ』、映画的にしたい。
目標は高い（？）その種の名作『ゴッドファーザーPＡRTⅡ』
光と影、本当に見事。特に素晴らしいのは、あのシーン・・。
（つづく）
照明について／外と室内（７） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
この撮影法。ハリウッド映画では多様される。
人物にテカテカに光を当てない。明るく撮らない。影がある、暗めの撮影をする。
それに対して日本のドラマ。特にテレビドラマは、テカテカにライトを当てる。
本当に明るく撮ってしまう。人物に全く影がないくらいに明るい。
どこかの国（？）の国営放送のドラマの感じ。
その影響か、映画でも明るすぎる画面。よく見かける。
（つづく）
照明について／外と室内（６） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
さらに、室内より、外を明るく撮影した。
というのは、夏美も将来があるとは言え、現在は悲しい事件のまっただ中。
決してハッピーな状態ではない。
それを表現するには、外の明るさより室内を暗く撮ることで、
微妙に夏美が闇の中にいる感じ、を出しているのだ。
（つづく）
照明について／外と室内（５） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
撮影現場を説明する。
まず、昼間の撮影なのにライトを室内に持ち込む。
もちろん、外からの光があるので、本来は照明なしでも撮影できる。
でも、持ち込む。そして、夏美たちにうっすらと光を当てる。
カメラの方は露出を調整、外の庭にある緑も写り、それでいて室内の夏美たちも暗く潰れないようにする。
室内を明るくすることで、外の明るさに近づけて、両方が写るようにしたのだ。
（つづく）
照明について／外と室内（４） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
室内で人物を撮影、窓外が明るいとどうなるか？
スチール写真の撮影で、同じような経験をした人はいるはず。
人物は影のようになり、窓外が明るく写ってしまう。
露出を変えて、室内に合わせて撮影すると、人物は明るく映るが窓外は白く飛んでしまい真っ白になる。
なのに、夏美の家のシーン。夏美たちはしっかりと映りながら、外の緑も美しく写っている。
これはどういうことか？ 通常の撮影では、どちらかが犠牲になる。
ここでカメラマンと照明部の力。発揮されたのだ。
（つづく）
照明について／外と室内（３） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
いちご娘たちのシーンも同じ。
母や姉（三船美佳）と対峙したときは、外が見える位置に移動。背景によって10代の輝きを表現した。
「うん。そこまでは分かったけど。だから、何？」
と思うだろう。考えてほしい。夏美たちが手前にいて、うしろに庭が見える。
おかしくはないだろうか？
カメラに詳しい人ならすぐに分かると思う。いや、ポケットカメラでも撮ったことがあれば思い出すだろう。
（つづく）
照明について／外と室内（２） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
今回のシーン。
完成した映画を見ても、ほとんどの人は気づかないだろう。
「ただ、普通に写っていただけじゃん？」
とか思うはずだが、少しカメラに詳しい人が見ると・・
「昼間なのに手間かけて、やってるなあ〜」
と分かるはず。そこにはカメラマンと照明部の努力が隠されている。
夏美の家。先に説明したように、人物が座る背景によって役柄を表現している。
将来ある夏美（佐津川愛美）は、背景が抜け緑溢れる庭が見える。
それに対して、暗く沈んだ母親（吉行由実）は壁や襖を背にしているので詰まった感じになる。
（つづく）
照明について／外と室内（１） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
「夏美の家」の撮影。
かなり専門的な話を書いた。読んでいて「意味分からない！」という人もいたかもしれない。
でも、もう少しだけ続ける。この日記の意味は、いかにキャスト＆スタッフががんばったか？という記録。
しっかりと、書いておきたい。
これまでに説明したのは、「演出」と「演技」そして「撮影」について。
今度は「撮影」と「照明」について書く。
（つづく）
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続・演技派女優VSいちご娘たち（終） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
それら重要な表現。いろいろと詰まったのが、このシーン。
それを目線だけの演技で、三船美佳と谷村美月は表現した！
さすが天才女優と天才少女！
その２人に火花が散るのが、見えるようだった。
この一連。非常に濃い芝居を撮影することができた。満足！
ここで昼休み。弁当の時間である。あとは午後から。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（12）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
「何で、幽霊になったオレたちが見えるんだ？ 」
マキ（谷村美月）は表情ではなく、そんな目つきで春美を見つめる。
この表現も凄い・・。さすが天才少女だ！
それに反応して、視線を逸らす春美。
「幽霊か・・・でも、私には関係ない・・」
これも台詞はないが、そういう顔で目を逸らせる。
この部分が映画の中で、ずっとあとに登場するシーンに関連してくる。
昨夜、撮影した父親（小西博之）の場面である。
そう。春美もまた妹の夏美と同じで、幽霊を見ることができる。
だが、帰宅してすぐに気づかず、この段階で気づいたことから、夏美ほどよくは見えていないことを表現する。
注意して見ると見えるという程度。
そのことを知ったマキ。その事実があとで、大いに影響するのである。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（11）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
大げさ表現すれば簡単だが、目付きだけでそれを表現する。
ただ、奇麗なだけの女優には絶対にできない芝居。この場面を演じきれる人ということで、何年も悩んだのだ。
それを期待通り、三船さんは演じ切る。
「よし！ さすがだ！」
と満足。できると思っていた。が、さらに感動したのは、その芝居に応えた谷村美月の演技であった。
「マキたち。幽霊になって帰っていたのね・・」
という目つきで、見つめる春美。その視線に気づくのがマキだ。
「あれ、夏美姉さん。オレたちのこと見えるのか？」
が、この部分も台詞はない。ここも目だけで演じるのである。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（10）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
泣き崩れる夏美（佐津川愛美）。ふて腐れる姉・春美（三船美佳）。
そんな春美がふと、マキ（谷村美月）たちに目をやる。
幽霊になったマキたちが、一部始終を見ていた。
だが、夏美以外には、マキたちが見えない設定。
なのに、春美はマキたちを見つめる。しかし、台詞では表現しない。
「えっ。誰かそこにいるの？」
といえば分かりやすいが、そんな説明的な台詞はない。
春美はマキたちの方を見て、「え？」という目つきをする。
表情ではない。目だけでそれを表現する。
そして表情を変えずに「幽霊になって戻って来たんだ・・」という感じで目を逸らせる。
この芝居、本当に難しい・・。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（９）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
そのためには、厳しい「家族問題」を見据える必要がある。
そんなドラマを三船美佳、吉行由実という演技派女優。
さらには、佐津川愛美という十代の新星。見事に演じてくれていた。
このあとも、とても重要な場面が続く。
（シナリオ）
母・冬美（吉行由実）「（泣いている）」
美香（東亜優）「・・・」
理沙（芳賀優里亜）「・・・（納得した顔で、髪を掻き上げる）」
マキ（谷村美月）「・・・・（夏美の姿に驚く）・・・・・」
春美（三船美佳）「（顔を上げて、部屋の隅にいるマキの方を向く。
えっ？という顔。続いて理沙、美香・・を見る。ぼんやりと幽
霊の三人が見えているかのようだ・・）」
マキ「・・・（春美と目が合う。見えるの？ という顔）・・・？」
春美「・・・・・・（目を逸らす）・・・」
夏美（佐津川愛美）「・・・（気づかずに泣いている）・・・」
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（８）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
でも、それは僕の意図でもある。
「ファンタジー」といっても、「絵空事で、あり得ない話」ということではない。
「ファンタジー」というカテゴリーではあるが、親子を友達関係を見つめ直す作品を作ることがテーマ。
（シナリオ）
母・冬美（吉行由実）「夏美もやめて！（と泣き出す）」
夏美（佐津川愛美）「・・・（うなだれる）・・・」
母・冬美「死んだ。死なない。なんて、もうたくさん。（と夫の
写真を手に取って泣く）」
春美（三船美佳）「・・・・死ぬ気もないくせに・・」
夏美「（春美を睨んで）友達が死んだの！ みんな十七歳だった
のよ。でも、お姉ちゃんは生きてる。生きているんだから・・
（泣き出す）」
美香（東亜優）「・・・・・・」
夏美「しっかりしてよ！ （泣きじゃくる）私だって大変なの。
余裕ないの・・・・・」
春美「（うっとうしそうな顔）」
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
前にも書いたが、「ストロベリーフィールズ」というこの作品は、僕が書いた小説「救世主ケイン」があって初めて生まれた映画である。
「ケイン」は社会派ミステリーで、過酷な現実の中の友情を描いた。
そこで見つけた「あまりにも悲しい」時代の真実。
「その中でいかに生きて行くか？」
を問うことで生まれたのが、今回の「ストロベリー」である。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（７）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
しかし、姉（三船美佳）に対する行動ではなく。自身を傷つけるという行為。
佐津川の芝居。こちらも「哀れさ」と「悲しみ」が溢れる。
「がんばっていきまっしょい！」では、お嬢様・姫を演じていたが、今回の夏美は虐められ、孤独な役。
それを見事、こなしている。
このシーン。血が飛び散ったり、殴り合ったり、物が壊れたりはしない。
せいぜい、写真を破くだけ。なのに、見ているだけで、凄惨な感じが溢れた。
とても、「青春ファンタジー」を撮っているとは思えない。
「積み木くずし」か「おしん」といっても分からない重い空気が流れる。
崩壊する家族。
それは女優たちの力で。
演技派VS新人女優の火花が散った・・いや、引火して燃え上がったのだ。
期待通り！
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（６）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
暴走する春美を止めようとする、母・冬美。演じるは吉行由実。
こちらもいい。娘２人を前にして、何も親らしいことができない母。
「哀れ」というしかない。
さ、ここで見ているだけだった夏美が参加する。
（シナリオ）
母・冬美（吉行由実）「ダメ！（と、止めようとする）」
夏美（佐津川愛美）「お姉ちゃんやめて！」
春美（三船美佳）「（次々にアルバムから剥がして破り、投げ捨てる）」
母・冬美「やめなさい！（止める）」
春美「（取り乱して、写真を次々に破き投げる。紙吹雪が舞う）」
それを見詰めるマキ（谷村美月）たち。
夏美「お姉ちゃん。私が死ねばよかったのよね？ 私がいなけれ
ばいいんだよね？ 私、死ぬよ。今、すぐに死ぬよ！」
夏美、テーブルの上にあるナイフを手に取り、腕の
血管を切ろうとする。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
この佐津川の芝居。凄かった。
いじめ続けられた妹が、追いつめられてとうとう反撃を開始したのだ。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（５）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
そこまで夏美を憎む、春美の思いとは何か？
そんな疑問も投げかける。後日、説明されるのだが、その春美を三船美佳が演じる。
例によって本番３秒前まで、冗談を言っていたのに、「よーい、スタート！」で狂気の春美に成り切る。
リハーサルでは投げたアルバムが、照明スタンドに当たる。あわや転倒というほど熱が入っていた。
ただ、無茶をするだけではない。哀れさと悲しみがそこにある。
凄い。この感じ。なかなか出せるものではない。
やはり、三船美佳以外にできない芝居である。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（４）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
（シナリオ）
春美「（コップを受け取り水を飲む）何で、夏美だけ死ななかった
のよ・・ほんとムカツくわ・・」母・冬美「何バカなこと言っての？」
春美「（と、コップを壁に投げつける）」
マキ（谷村美月）・美香（東亜優）「！！！！！」
理沙（芳賀優里亜）「（夏美を見る）」
夏美「・・・・・・・・」
春美「（隅に置かれたアルバムを開き、写真を剥がし手に取り、
ニタリと笑う）この頃は可愛かったのにね・・・」
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
帰宅した姉は、水を飲んだコップを投げつける。
さらにアルバムを取り出す。そう、昨日撮影した部分。夏美が帰宅したときに、母が見ていた家族アルバムである。
そのページを開き、姉は幼き日の夏美の写真を剥がし、破くのである。
これは単に物を壊すとか、春美の異常性を表現するだけではない。
「家族そのものを壊してしまおう」「過去なんて葬ってしまいたい！」という思いの表現。
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（３）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
それによって、生まれて来るものがあり、物語を展開させて行くのだ。
そのために、夏美の姉と母の物語。リアルに描かねばならない。
だからこそ、お願いした演技派女優２人の芝居が始まる。
シナリオをもう一度、掲載。撮影の模様と演出意図を説明して行こう。
（シナリオ）
春美（三船美佳）、母・冬美（吉行由実）に肩を抱かれ
て入って来る。少し酔っている。松葉杖を置く。
母・冬美「春美。もう、仕方ないわね・・（と、玄関に寝かす）」
春美「・・・・・・」
夏美（佐津川愛美）「・・・」
母・冬美「水飲む？（台所へ行き、水をコップに入れてくる）」
春美「（コップを受け取り水を飲む）何で、夏美だけ死ななかった
のよ・・ほんとムカツくわ・・」
（つづく）
続・演技派女優VSいちご娘たち（２）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
マキの家では、家族の問題を知る。
アル中のオヤジ。家出した母親。
そして今回は、夏美の家族。
落ち込んだり、取り乱すしかできない母親（吉行由実）。
歪んで妹を憎悪する姉（三船美佳）。
そんな家族の中で、生きている夏美（佐津川愛美）の悲しみを知る。
こうして「美香の家」「マキの家」「夏美の家」を順に訪ねることで、
それぞれが「悲しい現実」を抱えていることを観客に紹介。
同時に、いちご娘が、互いの「悲しみ」を知るという流れである。
（つづく）
