照明について／外と室内（終）2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
あの『ゴッドファーザーPＡRTⅡ』の名場面。
テカテカにライトを当てて撮影したら、どうなるか？
単なるギャング映画。安物のB級作品に見えてしまう。
ハリウッド映画の「豪華なセット」や「高額な費用がかかる特撮」は真似できない。
が、「光と影」なら日本映画でも、実践できるはずだ。
そんな訳で、夏美の家。
昼間というのに照明機材を使い、微妙な光と影の表現に拘った。
カメラマンと照明部のお陰で，見事それは成功。
完成が楽しみである。
（つづく）
照明について／外と室内（９） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
「ゴッドファーザーPＡRTⅡ」で、特に素晴らしい場面。
ロバート・デ・ニーロ扮する、若き日のビトー・コルレオーネが町の顔を役を殺しに行くところ。
屋根づたいに尾行。先回りして、顔役が自宅に戻るのを待ち伏せ。
入り口前の電球を緩めて、あたりを暗くする。
帰って来た顔役は「・・・？」と思い電球を触る。ふぁと光る電球。
と、その光が隠れていたデ・ニーロを闇から浮かび上がらせる。
照明をシナリオ時から、考えて書いたのではないか？
という、光と影を見事に見せた場面だった。
（つづく）
照明について／外と室内（８） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
実は暗くするより、明るい方が簡単。
そしてテレビで見るとき、明るい部屋で見ると、暗い画面は見辛い。
「暗くて見えない！」というクレーム電話が必ず局にかかってくる。
という理由もある。
でも、映画は影と光の芸術。テカテカに明るいと情緒を失ってしまう。
それを今回の『ストロベリーフィールズ』、映画的にしたい。
目標は高い（？）その種の名作『ゴッドファーザーPＡRTⅡ』
光と影、本当に見事。特に素晴らしいのは、あのシーン・・。
（つづく）
照明について／外と室内（７） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
この撮影法。ハリウッド映画では多様される。
人物にテカテカに光を当てない。明るく撮らない。影がある、暗めの撮影をする。
それに対して日本のドラマ。特にテレビドラマは、テカテカにライトを当てる。
本当に明るく撮ってしまう。人物に全く影がないくらいに明るい。
どこかの国（？）の国営放送のドラマの感じ。
その影響か、映画でも明るすぎる画面。よく見かける。
（つづく）
照明について／外と室内（６） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
さらに、室内より、外を明るく撮影した。
というのは、夏美も将来があるとは言え、現在は悲しい事件のまっただ中。
決してハッピーな状態ではない。
それを表現するには、外の明るさより室内を暗く撮ることで、
微妙に夏美が闇の中にいる感じ、を出しているのだ。
（つづく）
照明について／外と室内（５） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
撮影現場を説明する。
まず、昼間の撮影なのにライトを室内に持ち込む。
もちろん、外からの光があるので、本来は照明なしでも撮影できる。
でも、持ち込む。そして、夏美たちにうっすらと光を当てる。
カメラの方は露出を調整、外の庭にある緑も写り、それでいて室内の夏美たちも暗く潰れないようにする。
室内を明るくすることで、外の明るさに近づけて、両方が写るようにしたのだ。
（つづく）
照明について／外と室内（４） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
室内で人物を撮影、窓外が明るいとどうなるか？
スチール写真の撮影で、同じような経験をした人はいるはず。
人物は影のようになり、窓外が明るく写ってしまう。
露出を変えて、室内に合わせて撮影すると、人物は明るく映るが窓外は白く飛んでしまい真っ白になる。
なのに、夏美の家のシーン。夏美たちはしっかりと映りながら、外の緑も美しく写っている。
これはどういうことか？ 通常の撮影では、どちらかが犠牲になる。
ここでカメラマンと照明部の力。発揮されたのだ。
（つづく）
照明について／外と室内（３） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
いちご娘たちのシーンも同じ。
母や姉（三船美佳）と対峙したときは、外が見える位置に移動。背景によって10代の輝きを表現した。
「うん。そこまでは分かったけど。だから、何？」
と思うだろう。考えてほしい。夏美たちが手前にいて、うしろに庭が見える。
おかしくはないだろうか？
カメラに詳しい人ならすぐに分かると思う。いや、ポケットカメラでも撮ったことがあれば思い出すだろう。
（つづく）
照明について／外と室内（２） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
今回のシーン。
完成した映画を見ても、ほとんどの人は気づかないだろう。
「ただ、普通に写っていただけじゃん？」
とか思うはずだが、少しカメラに詳しい人が見ると・・
「昼間なのに手間かけて、やってるなあ〜」
と分かるはず。そこにはカメラマンと照明部の努力が隠されている。
夏美の家。先に説明したように、人物が座る背景によって役柄を表現している。
将来ある夏美（佐津川愛美）は、背景が抜け緑溢れる庭が見える。
それに対して、暗く沈んだ母親（吉行由実）は壁や襖を背にしているので詰まった感じになる。
（つづく）
照明について／外と室内（１） 2005／9／21 [撮影5日目（三）夏美の家]
「夏美の家」の撮影。
かなり専門的な話を書いた。読んでいて「意味分からない！」という人もいたかもしれない。
でも、もう少しだけ続ける。この日記の意味は、いかにキャスト＆スタッフががんばったか？という記録。
しっかりと、書いておきたい。
これまでに説明したのは、「演出」と「演技」そして「撮影」について。
今度は「撮影」と「照明」について書く。
（つづく）
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