移動撮影（１） 2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
撮影路地。ここを夏美（佐津川愛美）たちが死神から逃れるために走る。
スタート地点。写真奥に白く飛びかけたところに見える、駐車場の前（車が数台置かれているのが見える）。
そこから柵に沿って走り、家の前を通る。
佐津川愛美、谷村美月、東亜優の3人がそのコースを走る。
その撮影、カメラを固定して撮る方法もある。が、それではスピード感が出ない。
カメラも動きながら撮る。移動撮影と言う。
でも、移動に仕方が問題だ。
（つづく）
さて、より細い路地へ！ 2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
旅館から海蔵寺への道、撮影を終えた。
次は、その間にある駐車場角から延びる「路地」で撮影する。
この路地こそ、僕が大好きな田辺の場所のひとつだ。
スタッフ、キャストのテンションも上がっている。
撮影はつづく！
（つづく）
繋げてみよう！ 2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
この下り。両側から撮影した。
それを編集すると、映画らしくなる。
スチールを並べて、イメージしてみよう！
＊
マキ、夏美、美香、走って来る。が、理沙はいない。
夏美（佐津川愛美）「こっちが近道！（何かに気づいて、立ち止まる）」
マキ（谷村美月）「・・・（何だよという顔をするが気づいて、立ち止まる）・・・」
美香（東亜優）「・・・（立ち止まる）」
死神「・・・（冷たい顔で、道を塞ぐように立っている）・・・・」
美香「ポケットから砂時計を出す。最後の砂が零れ落ちる」
（つづく）
死神側の撮影（下）2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
死神が立ち上がるカット。
ここは夏美（佐津川愛美）たちの撮影とは違う方法論。
通常は俳優の顔がはっきり分かるように撮影。
逆光なら、レフ板で光を当てて明るく撮る。
だが、死神は逆に暗く撮らねばならない。
黒く沈んだ影のように撮る。露出を絞り、空を入れる。
さらにあおり気味に撮って巨大感を出す。
ここはホラー映画の手法である。
（つづく）
死神側の撮影（上）2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
夏美（佐津川愛美）側の撮影は、これでＯＫ。
次は反対側に立つ死神（奈佐健臣）側。
急に死神が目の前に現れるというシーンだが、
実は死神さん。地面にしゃがんでいる。
「よーい、スタート！」という僕の声で立ち上がる。
アナログなやり方だが、映画では効果を発揮する。
（つづく）
美香の砂時計（下）2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
でも、別撮りすると、微妙に変な感じになりがち。
光の具合が違う。背景が違う。
「一般の観客はそこまで気にしない」と言う人も多いが、何か変な感じがする。
また、その小物撮りに時間がかかり、
結果、別日にスタッフを集め撮影てなことも多い。
だから、その場で撮るのが一番。本人の手で、その場所で撮る。
今回撮った映像。たぶん、以下のような感じになるはず。
（つづく）
美香の砂時計（中）2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
写真上。美香（東亜優）が砂時計を見るシーンの撮影。
東の手に握られた砂時計。アップで撮っている。
こういった物関係。
時間がもったいないのであとで、撮影することが多い。
似たような場所で、別の人に砂時計を持ってもらって撮る。
そして現場では、俳優が中心のところを先に撮る・・。
が・・。
（つづく）
美香の砂時計（上）2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
3人のショットを終えたあと。
今度は美香（東亜優）のアップ。
死神が迎えに来たのを知った美香が驚く顔。
砂時計を確認する。
最後の砂がこぼれ落ちる・・。
そのシーンを撮影。
ここで「小物撮り」（？）が必要となる。
（つづく）
死神登場！（下） 2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
死神と見つめ合う、3人。
佐津川愛美、谷村美月、東亜優。
いずれも超真剣な表情がいい。ここでカット！
そして、美香（東亜優）のアップを撮影だ。
美香「（ポケットから砂時計を出す。最後の砂が零れ落ちる）」
この下りである。
（つづく）
死神登場！（中） 2005／9／22 [撮影６日目（七）美香との別れ]
佐津川愛美、谷村美月、東亜優の3女優。
少し手前からスタートして、決めた地点で止まり台詞。
夏美（佐津川愛美）「こっちが近道！（何かに気づいて、立ち止まる）」
マキ（谷村美月）「・・・（何だよという顔をするが気づいて、立ち止まる）・・・」
美香（東亜優）「・・・（立ち止まる）」
皆、いい芝居だ！ 映画になったときは、ここで反対側の死神が映るのだが、撮影では片側ずつ通して撮る。
いちご娘たちの芝居が続く。
（つづく）
