ロケハンとは何か？（１２）将棋と同じ ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
もちろん、無数のチョイスがある。
その中で最も良いものを選ぶ。
将棋の次の手を考えるのと同じ、
「飛車をこう動かすと、こうなり・・桂馬を取って・・角を押し出し・・・」
とか、打つ手を先の先まで考ているのに近い。
しかし、頭の中で考えるので、実際に撮影してみると、その通りいかないことがある。
よくロケハンにスチールカメラやビデオカメラを持って行く監督がいる。
ロケハン時間が短いからだ。自宅で再検討する。
僕もカメラ持参で行くことは多いが、やはり現場に立つことが大切。
これも刑事と同じだ・・。
（つづく）
ロケハンとは何か？（１１）佇む ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
ロケ場所で、何時間も佇むこともある。
見ている人がいれば、不思議に思うはず。
「何時間も同じ場所に立ったまま。何をしているのだろう？」
「この場所で死んだ恋人のことを考えているのか？」
そのくらいに、立ったまま、ただひたすら考える。
座ったり、立ったり、位置を変えてロケ場所を見つめる。
カメラをどこに置き、どこからどこまでのカットを撮影するか？
どのショットを2カメにして、俳優たちをどこに立たせて、
どのように動いてもらうか？
（つづく）
ロケハンとは何か？（１０）ここで撮る ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
そんなことをやったので、製作費が集まる前に、
撮影場所のほとんどが決まっていた。
通常は製作部が「監督、ここどうですか？」とロケ地候補を訪ね歩くのだが、
今回は僕が製作部を連れて、「ここで撮るからね！」と説明して歩いた。
ロケハンというのは、単に撮影するための「美しい場所」を見つけるだけではない。
その場所で、どのシーンをどのように撮影するのか？
バタバタで決めることなく、時間をかけて、あらゆる角度から検討する。
それが太田組式ロケハンである。
（つづく）
ロケハンとは何か？（９）殺されてもやる！ ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
なのに多くの監督は製作部が車で迎えに来ないと、ロケハンには行かない。
ただ、地方ロケの場合は個人負担では大変。交通費も、宿泊費も、食費も自腹となる。
しかし、今回の「ストロベリーフィールズ」。
僕は仕事とは思っていない。殺されても撮りたい映画だ。
これが完成し、無事にお客さんに見てもらえれば、死んでもいいと思っている。
自腹で5年間。ロケハンを続けた。
交渉や協力をお願いに、毎月のように田辺を訪れたとき。
必ず、ロケハン。
製作部が見つけた来た候補地に行くのではなく、自分でゼロから探した。
（つづく）
ロケハンとは何か？（８）現場百回 ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
刑事ドラマでよく聞く台詞だが、「現場百回」というのがある。
「事件現場に百回行け！」ということ。 そこに全ての答えがあるからだ。
同じ意味で映画は「ロケハン100回！」だと考える。
さすがに100回は行けなかったが、テレビドラマの演出をしたときも都内のロケ場所。
事前に5回は行った。
日を変えて行くと、最初は気づかなかったことに気づいたりする。
また、撮影をする場所以外。その周辺も把握しておくと違った発想が出てくる。
（つづく）
ロケハンとは何か？（７）太田組式 ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
だから、太田組では、ロケハンに時間をかける。
が、先にもあげたように製作会社は節約第一！
「長期間ロケハンに行く余裕なんて、ないんだよあな～」
製作部ならこう言う。
「気持ちは分かるんですけど、車を借りる経費がもうないんですよね」
必ずそういわれる。でも、都内のロケ場所なら、電車で行ける。
製作部が車で迎えに来てくれなくても、監督一人で行けばいいのだ！
そんなことをすると嫌がる製作部もいるので、僕はときどき隠れてロケハンに行く。
そしてスタッフと一緒だとすぐに
「監督、時間がないので、そろそろ次へ・・」
と急き立てられるが、一人なら気が済むまで、現場にいられる。
そして、別の日にまた、その場所に行くこともできる。
（つづく）
ロケハンとは何か？（６）場所の魅力 ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
刑事でいえば、さまざまな方面、様々な角度から考えてこそ。事件の真相が見えてくる。
映画撮影でいうと、多角的に考えてこそ。
俳優の動かし方と、その撮影法を決めるだけなら、短い時間でもできる。
だが、一番、魅力的な物語の見せ方が見つけるのなら、数分では駄目。
俳優を撮るだけではない。その「場所」の魅力を引き出すことも大切。
また、撮影のしやすさだけではない。カメラや立ち位置に意味を持たすことで
奥行きが出てくるのである！
（つづく）
ロケハンとは何か（５）刑事でいえば ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
パターンというのは、表面的な物語を見せるのに便利な手法。
だが、それは観客の立場を考えるというより、撮影する側にとって便利という意味合いが強い。
新しい表現を模索するとか、その場面に最もふさわしい撮影法を考えるではなく、
パターンに押し込めて、それで安易に済まそうとしていることが多い。
だから、パターンで撮られた作品。安易であり、力を感じない。魅力がない。
ロケ地のよさを引き出すとか、物語の奥行きを伝えるのもむずかしい。
変な例だが、こういうとわかり易い。
殺人事件に来た刑事が、死体を見て、「ああ、これは自殺だ」と決め付けるのがパターンの撮影。
でも、「本当に自殺か？」「殺人ではないか？」「事故ではないか？」「原因はなんだ？」と
いろんな方面から考えていくのが、本来撮影にも必要な思考である。
（つづく）
ロケハンとは何か？（４）パターン ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
「ロケハンや段取りにダラダラ時間をかける奴は、頭が悪いんだよ！」
先輩監督はそういう。
確かにその先輩。とても頭の回転が速く、段取りもスピーディー。
でも、誰もがそんなふうにはいかない。
どんなに頭がよくても、時間のない中で、ものごとを考えるとパターンに陥ってしまわないか？
映画の撮影。基本的な撮り方というのがある。
引き絵で入って、俳優登場。相手役が振り返る。それを横から撮って会話を見せる・・。
2時間ドラマでパターンというのは、出演者全員がカメラの方を向いて会話すること・・。
そんなふうにドラマにも、パターンの撮影法がある。
つまり、そのパターンを使えば、頭がよくても悪くても、
時間をかけずに撮影の段取りを、決められるのだ。
（つづく）
ロケハンとは何か（３）作品レベルの低下 ２００５・９・２２ [撮影6日目（（十六）撮影場所]
ロケハンというのは、撮影にふさわしい場所を選ぶだけの作業ではない。
どこにカメラを置き、どこに俳優を立たせ、どのように動いてもらい、
物語を進行させるか？ を考えるのもロケハンでの仕事。
でも、あまりにも短い時間で移動すると、その場所がいいか？どうか？
判断するだけで終わってしまう。それが作品レベルを低下させていると、僕は考える。
が、先輩監督の中には、こういう人もいる。
「俺は例えロケハンに行かなくても、撮影現場に行けば1分で撮影の段取りを決められる」
つまり、ロケハンで時間をかけて現場で撮影プランを考えなくても、どこにカメラを置き
俳優をどこに立たせて、どのように撮影するか？を瞬時に考えつくというのだ・・。
（つづく）
