盛り上がりの定義（下）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
ということは、この美香（東亜優）との別れシーン。
盛り上がらなければならないが、後日に撮影する
（２）理沙篇
（３）マキ篇
を超えてはならない。いや、いい方がよくない。
（２）（３）は本日撮影のエピソードを超えなくてはいけない。
しかし、本日も全力で撮影。あえて手を抜いて撮るのは許されない。
そうなると、大切なのは他のクライマックスとの違いを出すこと。
そのことは以前に書いた通り。
「場所」によって個性を出すようにしてある。
そして、もうひとつ。
夏美（佐津川愛美）のリアクションである・・。
（つづく）
盛り上がりの定義（中）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
クライマックス（「見せ場」といういい方の方が、分かりやすいかも）の（１）よりも（２）、
（２）よりも（３）が盛り上がらなければならない。
（３）よりも（２）が盛り上がるのはまずい。
観客というのは、映画を見ているとき、あとに行くほど「より刺激が強いもの」。
「より泣けるもの」を求める。
あとに行くほど、高くならないと満足してくれない。
或いは、違った手法で見せないとダメだ。
（つづく）
盛り上がりの定義（上）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
映画用語でいう「切り返し」
路地の撮影。死神に連れて行かれる美香（東亜優）。
その芝居は撮影した。次は、それを見送る夏美（佐津川愛美）マキ（谷村美月）側を撮影する。
このシーン。今回の映画「ストロベリーフィールズ」のクライマックスのひとつ。
盛り上げなくてはならない。感動が大切。
が、同時に、3回あるクライマックス。定義がある。
（つづく）
悲しみを描くということ（９ー終）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
その「悲しみ」を描く為には、悲しみの当事者だけではなく、
見送る人々の「悲しさ」も、描かなければ
本当の「悲しさ」を伝えることはできない。
悲しみの当事者・美香（東亜優）は、見事に「哀れさ」と「悲しみ」を表現した。
そして、美香を助けようとした理沙の行動。芳賀優里亜により、「切なさ」と「友情」が溢れ、胸を打つ芝居となった。
次は、夏美（佐津川愛美）とマキ（谷村美月）の番だ。
（つづく）
悲しみを描くということ（８）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
よくある映画のように、ラストに神様が現れて、
死んだ子に新しい命をくれることなんて、現実にはない。
タイムマシーンで事故の前に戻って、みんな助かった・・
なんてことも、実際にはあり得ない。
「死」を止めることも、人々の「悲しみ」を止めることもできない。
だから、この「ストロベリーフィールズ」の中では、現実を見つめた。
死んだ者は全員、天国へ行かねばならない。家族や友人との辛い別れを迎える・・。
「死」は美しく描かない。ただ、多くの人を「悲しみ」で打ちのめすのみである・・。
悲しみを描くということ（７）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
「私はひとりぼっちだ・・」
「親も友達も、誰も分かってくれない・・」
そう思えても、
本当は、そうでもないかもしれない。
頑固なマキのオヤジ（飯島大介）が娘（谷村美月）が死んだこと。
嘆き悲しんだように、思いが伝えるのが下手だっただけかもしれない。
人の「死」。思わぬ人をも、悲しみませること。
今回の「ストロベリーフィールズ」では、描きたい。
（つづく）
悲しみを描くということ（６）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
日本映画では往々にして、「死」を美化して描くことが多い。
「死は美しい」と描く作品がよくある。
それを見た子供たち、どう思うのか？
大学受験に落ちだだけで、自殺する子。
いじめを苦にして、死んでしまう子。
そんなことで死ぬなよ・・・と思えたり・・。
死ぬことがどれほど、多くの人を悲しませるか？
限りない可能性を無にしてしまうか？
今回の映画「ストロベリーフィールズ」では、そんなことも描きたかった。
（つづく）
悲しみを描くということ（５）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
だとすると、十代で死んでしまい、天国へ行かねばならない少女。
その悲しみを描くには、本人だけでなく
そばにいる人々の「悲しむ」を、しっかり描かなければならない。
それが描けてこそ、
今回の映画の「テーマ」が浮き彫りに、されるのである。
ということで、
見送る側の夏美（佐津川愛美）たちにカメラが向けられる。
（つづく）
悲しみを描くということ（４）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
ニュースはさらに、犠牲者の家族の様子を伝える。
涙を流しながら、話す。辛そうに思いを伝える。声にもならない人もいる。
そこで初めて視聴者は「悲しい」と感じ、涙が溢れてしまう。
そう。人は悲惨な現場や被害者から、「悲しみ」を感じるのは難しい。
悲しみを感じるのは、
その悲劇に直面した家族や友人たちの「感情」からなのである。
（つづく）
涙を流しながら、話す。辛そうに思いを伝える。声にもならない人もいる。
そこで初めて視聴者は「悲しい」と感じ、涙が溢れてしまう。
そう。人は悲惨な現場や被害者から、「悲しみ」を感じるのは難しい。
悲しみを感じるのは、
その悲劇に直面した家族や友人たちの「感情」からなのである。
（つづく）
悲しみを描くということ（３）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
「悲しみ」を表現するには、悲しい側を見せるだけではダメ。
例えば、飛行機墜落事故のニュースを見る。
墜落して無惨な姿になった機体、ブラウン管に映し出される。
「わーーー、酷いなあ」と感じる。
テレビ・ニュースでは映し出されないが、
機体の中には,、多くの犠牲者が残されている・・。
それなのに視聴者は「酷いなあー」という思いが先行。
そこで涙が溢れたりする人は少ない。
（つづく）
例えば、飛行機墜落事故のニュースを見る。
墜落して無惨な姿になった機体、ブラウン管に映し出される。
「わーーー、酷いなあ」と感じる。
テレビ・ニュースでは映し出されないが、
機体の中には,、多くの犠牲者が残されている・・。
それなのに視聴者は「酷いなあー」という思いが先行。
そこで涙が溢れたりする人は少ない。
（つづく）
悲しみを描くということ（２）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
理沙（芳賀優里亜）「・・・・・・・・・・・」
夏美（佐津川愛美）「（涙が止まらない）美香ぁーー！（走り出す）」
死神と美香（東亜優）の姿、消えて行く。
マキ（谷村美月）「（涙が込み上げてくる）美香！ お前の分も思い出作る。そしたら、すぐにあとを追うからな！」
夏美「美香ぁ・・（足下に美香の砂時計見つけるが、手を伸ばすと
すっと消えてしまう）・・・・」
（つづく）
悲しみを描くということ（１）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
美香（東亜優）側の撮影が終わったので、
今度は同じ場面。夏美（佐津川愛美）たち側から撮影する。
死神（奈佐健臣）に連れて行かれる美香を
見送る夏美、マキ（谷村美月）の芝居だ。
まず、その部分のシナリオ紹介しよう。
（つづく）
名演技が続く！2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
颯爽と登場し、客席から「待ってました！」の声がかかるような
芳賀優里亜の演技。
見る者の胸を締め付ける、悲しみの名演。
東亜優が見せた。
その両者の演技に「負けていられない！」
と思ったのか、
今度は佐津川愛美と谷村美月。渾身の演技を見せる！
（つづく）
さよなら、美香・・（11ー終）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
「もっと、みんなと一緒に撮影したいよ！」
「私だけ帰りたくないよ！」
東はそう、感じていたのではないか？
それが感動の演技に、繋がったように思う。
見る者の胸を詰まらす、台詞に籠ったのだろう。
その気持ちを演技として、表現した東亜優、
「素晴らしい素質」を持っているということ。
その力がこの日、見事に発揮されたのである。
（つづく）
さよなら、美香・・（10）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
他の子たちは、あと２週間近くも撮影。
でも、東は終了。帰らなければならない。淋しい・・。
そんな東亜優の気持ち・・、
美香が「友達と別れて、天国へ行く気持ち」と
ダブったのではないか？
「もっと、みんなと一緒にいたい」
「行きたくないよ」
その台詞に、籠ったのではないか？
（つづく）
さよなら、美香・・（９）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
９月とはいえ、真夏のような和歌山県田辺市の暑さ。
東亜優は同じ、和歌山県の橋本市出身。
初めての映画。初めての芝居。
同じ十代。佐津川愛美、谷村美月、芳賀優里亜との撮影。
撮影中に１５歳の誕生日。スタッフ＆キャストがみんなで祝ってくれた。
詳しくは＝＞ http://t-ota.blog.so-net.ne.jp/2009-03-12
クランクインから１週間。
ようやく撮影に慣れ、共演者とも仲良くなってきたのに
お別れなのである・・・。
（つづく）
さよなら、美香・・（８）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
完全な「順撮り」にはできなかったが、
本日の撮影のあと。
美香役の東亜優、数日で出番を全て終える。
それは東の仕事が終わること、意味する。
通常の撮影なら、「お別れ」の場面を撮っても
さらに出番は続くことがあるが、今回は、物語の展開通りの撮影。
撮影現場からも、東亜優はいなくなるのだ・・。
（つづく）
さよなら、美香・・（７）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
でも、今回の映画「ストロベリーフィールズ」
十代の少女たちの気持ちが、少しずつ成長していく様を捉えたくて、
順撮りを選択。
撮影が進むに連れて、役柄として成長するだけでなく
少女たち自身も成長してほしい・・・と思ったのだ。
（つづく）
さよなら、美香・・（６）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
僕が監督してやったこと。
それは、ただひとつ。前にも書いた通り。
出来る限り「順撮り」をすること。
「順撮り」というのは、物語の進行と同じ順番で撮影すること。
通常の映画は、ラストシーンを初日に撮り、
ファーストシーンを最終日に、撮るといういこともある。
（つづく）
さよなら、美香・・（５）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
それにしても、東亜優。
なぜ、こんな凄い芝居ができるのか？
映画初出演。演技初挑戦とは思えない。
演技がうまいではなく、演技を超えているのだ。
本当に哀れな少女が、連れ去られるとしか思えない。
もちろん、僕が特別な演技指導をした訳ではない。
先にも書いたが、僕は「＊＊＊な風に演じてほしい」とは言わない。
俳優たちには、そのシーンの状況説明をするだけである。
（つづく）
さよなら、美香・・（４）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
「行きたくないよ。もっと、みんなと一緒にいたいよ！」
東亜優の言葉は、もう台詞を超えていた。
十代の少女の悲しみを、そのまま表現。
見る者の胸を締め付ける。
僕も自分が監督であることを忘れ、死神に駆け寄り、
「美香を、連れて行かないでくれ！」
といいたくなるほど、東が哀れに思えた。
それほどに１５歳の東亜優の演技。感動的なのだ。
（つづく）
さよなら、美香・・（３）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
映画「ストロベリーフィールズ」シナリオ
夏美（佐津川愛美）「（恐怖で何も出来ず、見つめるだけ）」
美香（東亜優）「（引きずられて行く）マキーーー。行きたくない！」
夏美「美香——————！」
美香「みんなと一緒にいたい！」
理沙（芳賀優里亜）「・・・・」
美香「（涙が止まらない）・・行きたくない・・・」
マキ（谷村美月）「美香ーーー！（涙ぐむ）・・・」
美香「（号泣）マキ！ 理沙！ 夏美！」
夏美「（泣きながら）美香ぁーーー！」
美香「（泣きわめく）もっと、みんなといたいよーー」
（つづく）
さよなら、美香・・（２）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
物語的には、以上のような展開。
そして芝居的にはこんな展開をする。
芳賀がドラマティックな演技を見せたのに、対抗するかのように、
次の瞬間。東亜優が名演を見せ始める。
先の芝居に続いて、涙なしには見られない演技を始めた！
十代の少女の悲しみ。哀れ・・としかいいようのない淋しさ。
まずはシナリオを見てほしい。
（つづく）
さよなら、美香・・（１）2005／9／22 [撮影６日目（十）美香との別れ４]
芳賀優里亜が颯爽と登場。
美香（東亜優）を助けようとする。
が、死神に敵うはずもなく一撃で倒される。
そして、死神は再び、美香の腕を掴み歩き始める。
ただ１人。立ちすくむ夏美（佐津川愛美）。
死神は美香を連れて、あの世に向かおうとする。
（つづく）
