鉄男VS春美（下）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
鉄男役の波岡一喜君。そして春美役の三船美佳さん。
交わす言葉は少ないが、２人が向かい合うと緊迫したものがあった。
三船さん。思わず「嘗めたら、いかんぜよ！」と言い出しそうな迫力。
波岡君も、「姉御。死んでもらおか！」と叫んで銃を取り出しそうな感じ。
いやいや、それは個人的な印象だが、何かを抱えた同士が対面した緊張感・・。
かなりよかった！
写真上は、鉄男が夏美の母と話すシーン。その場面をお見せできず残念。
こんな感じで撮影はどんどん進んだ！
鉄男VS春美（上）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
現実感を重視。本物のお坊さんがお経を上げる。
一般の方々が慰問客として出演。
その中に演技派の俳優たち。これがうまく行った。
とてもファンタジーとは思えない、文芸映画のような場面になる。
お経のシーンのあとは・・。
鉄男VS春美！ 波岡一喜VS三船美佳！
ここも青春ファンタジーというより、文芸映画か？ 極道映画（？）のような迫力が出た。
（つづく）
お通夜の撮影はつづく！ 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
撮影は続く。
お通夜のシーン。５０人位の地元の方が参加。
現実感のある雰囲気が漂う。お坊さんも本物！
夏美役の佐津川愛美。事故で１人生き残った設定。頭には包帯。
その隣には喪服がとても似合って、極妻とさえ言える貫禄の三船美佳。
その隣に母親・冬美役の吉行由実。
そのまわりに、エキストラで来た地元の方に座って頂く・・。
さらに、後方には先生役の俳優さん。最後列には鉄男役の波岡一喜という配置である。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（９ー終）死の感じ方 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
お通夜に参加した人たちが画面に映るだけで、観客はこう感じてくれる。
「マキの親戚？」「理沙のおばあちゃん？」「美香の隣の家の人かな？」・・・。
マキ（谷村美月）たちが死んだことで、さまざまな人たちが、悲しんでいる姿を見てらうことができる。
人が死ぬというのは、そういうこと。
多くの人が悲しむ。その光景を見せることで観客は「死」を実感するのだ。
今回の「ストロベリーフィールズ」。ジャンル的にはファンタジー。
だが、テーマを描くために、リアルな表現が大切。
それによって、その世界観。少女たちの気持ち。伝わるはずだ。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（８）お通夜 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
そんな意味で、このお通夜のシーン。大切だった。
そして結果、非常にうまく行った。
地元の方々が参加してくれたこと。これが大きい！ 現実感を与えてくれた。
老若男女。さまざまな世代の方が来てくれた。
それらの方々が画面に映るだけで、観客はこう感じてくれる・・。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（７）死の表現 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
今回の作品で大切なこと。いくつかある。
中でも「死」というものをしっかりと描かなければならない。
「死」が悲しいものであり、永遠の別れであることを描くこと。
だからこそ、幽霊になってでも、この世に再び帰って来る喜び。
そして、また、あの世に行かねばならない「悲しみ」が伝わる。
その辺の描写を疎かにしてはダメ。
「主人公が死にました」＝＞「幽霊になりました」＝＞「帰って来ました」と事実を並べて描くだけでは、「それが何？」という印象しか与えない。
だからこそ撮影に時間や製作費がかかっても、
お通夜や葬式のシーンは、しっかりと描かねばならない。
それによって「命」「死」というものを表現しなければ、「悲しみ」や「喜び」を伝えることもできないのである・・・。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（６）大切なこと 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
犠牲者のシーン。避難する場面。なくても物語としては、成り立つ。
が、そんな描写があることで、「現実にはいない怪獣ゴジラ」をリアリティを持って感じられたのだ。
「SF」や「ファンタジー」というジャンル。
現実離れした物語だからこそ、現実感を持ち込まねばならないのだ。
それによって荒唐無稽な物語をリアルに感じさせ、その世界に引き込む。
だのに作り手が勘違い。
「荒唐無稽な話だから、リアリティは必要ない」
と考えがち。日本映画でファンタジーが成功しない背景だ。
今回の「ストロベリーフィールズ」。その辺を注意。現実感に拘りたい。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（５）ゴジラの崩壊 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
「人々が逃げるシーン」と「ゴジラが建物を壊すシーン」。
「どちらが派手」で「観客が喜ぶか？」というと、もちろん後者。
だから、その種のシーンが増えていった。
おまけに逃げ惑うシーンは、エキストラが大量に必要。お金も時間もかかる。
（ある時期は以前の作品の１場面を再利用したりもしていた）
観客も喜ばない。次第になくなった。
でも、人々が逃げるシーンがあったから、リアリティが強まったのだ。
また、ゴジラの犠牲になった人々の描写。
怪我をした人。死んだ人。病院に収容し切れずに広い部屋に並べて寝かされる。
まるで戦争中。そんなシーンが、ゴジラの凄さや脅威を感じさせた。
が、１作目の「ゴジラ」以外ではほとんど描かれていない。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（４）ゴジラ 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
別の話で説明する。
SF映画というと荒唐無稽な話だと思いがち。実際にはあり得ない話。
日本を代表するのは「ゴジラ」シリーズだろう。
しかし、シリーズを追うごとに面白くなくなっている。
なぜか？ 旧シリーズは子供向けになっていったということもあるが、一番の原因は描き方だ。
本多猪四郎監督の「ゴジラ」は本当にリアルだった。現実感があった。
ゴジラが現れると避難する人々がいた。
でも、シリーズを追うごとに、そのシーンがなくなっていった。
ゴジラが建物を壊すシーンのみになって行く・・。
（つづく）
SF映画というと荒唐無稽な話だと思いがち。実際にはあり得ない話。
日本を代表するのは「ゴジラ」シリーズだろう。
しかし、シリーズを追うごとに面白くなくなっている。
なぜか？ 旧シリーズは子供向けになっていったということもあるが、一番の原因は描き方だ。
本多猪四郎監督の「ゴジラ」は本当にリアルだった。現実感があった。
ゴジラが現れると避難する人々がいた。
でも、シリーズを追うごとに、そのシーンがなくなっていった。
ゴジラが建物を壊すシーンのみになって行く・・。
（つづく）
タグ：ゴジラ
青春ファンタジーはリアルに？（３）幽霊もの 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
基本的に日本映画はSF、ファンタジーが苦手。
特にファンタジー。数も少ない。
アメリカ映画ではたくさん作られている幽霊ファンタジー。日本ではまだまだ少ない。（注・2005年度の記述。その後、数多く作られるようになる）
その上、問題が多い。
死んだ人が幽霊になって帰って来る。必ず再び別れがある。だから悲しい。
でも、「別れ」だけを強調しても感動は生まれない。
また、日本映画はファンタジーというとコミカルに描いたり、リアリティを重視しなかったりする。
それが失敗の原因。この手のファンタジーはリアリティがとても大切なのだ。
「えー？ファンタジーでしょう？ 実際にはあり得ない話で、何でリアリティ？」
そう思う人も多いだろう。でも、大切なのだ！説明する。
（つづく）
