鉄男VS春美（下）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
鉄男役の波岡一喜君。そして春美役の三船美佳さん。
交わす言葉は少ないが、２人が向かい合うと緊迫したものがあった。
三船さん。思わず「嘗めたら、いかんぜよ！」と言い出しそうな迫力。
波岡君も、「姉御。死んでもらおか！」と叫んで銃を取り出しそうな感じ。
いやいや、それは個人的な印象だが、何かを抱えた同士が対面した緊張感・・。
かなりよかった！
写真上は、鉄男が夏美の母と話すシーン。その場面をお見せできず残念。
こんな感じで撮影はどんどん進んだ！
鉄男VS春美（上）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
現実感を重視。本物のお坊さんがお経を上げる。
一般の方々が慰問客として出演。
その中に演技派の俳優たち。これがうまく行った。
とてもファンタジーとは思えない、文芸映画のような場面になる。
お経のシーンのあとは・・。
鉄男VS春美！ 波岡一喜VS三船美佳！
ここも青春ファンタジーというより、文芸映画か？ 極道映画（？）のような迫力が出た。
（つづく）
お通夜の撮影はつづく！ 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
撮影は続く。
お通夜のシーン。５０人位の地元の方が参加。
現実感のある雰囲気が漂う。お坊さんも本物！
夏美役の佐津川愛美。事故で１人生き残った設定。頭には包帯。
その隣には喪服がとても似合って、極妻とさえ言える貫禄の三船美佳。
その隣に母親・冬美役の吉行由実。
そのまわりに、エキストラで来た地元の方に座って頂く・・。
さらに、後方には先生役の俳優さん。最後列には鉄男役の波岡一喜という配置である。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（９ー終）死の感じ方 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
お通夜に参加した人たちが画面に映るだけで、観客はこう感じてくれる。
「マキの親戚？」「理沙のおばあちゃん？」「美香の隣の家の人かな？」・・・。
マキ（谷村美月）たちが死んだことで、さまざまな人たちが、悲しんでいる姿を見てらうことができる。
人が死ぬというのは、そういうこと。
多くの人が悲しむ。その光景を見せることで観客は「死」を実感するのだ。
今回の「ストロベリーフィールズ」。ジャンル的にはファンタジー。
だが、テーマを描くために、リアルな表現が大切。
それによって、その世界観。少女たちの気持ち。伝わるはずだ。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（８）お通夜 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
そんな意味で、このお通夜のシーン。大切だった。
そして結果、非常にうまく行った。
地元の方々が参加してくれたこと。これが大きい！ 現実感を与えてくれた。
老若男女。さまざまな世代の方が来てくれた。
それらの方々が画面に映るだけで、観客はこう感じてくれる・・。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（７）死の表現 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
今回の作品で大切なこと。いくつかある。
中でも「死」というものをしっかりと描かなければならない。
「死」が悲しいものであり、永遠の別れであることを描くこと。
だからこそ、幽霊になってでも、この世に再び帰って来る喜び。
そして、また、あの世に行かねばならない「悲しみ」が伝わる。
その辺の描写を疎かにしてはダメ。
「主人公が死にました」＝＞「幽霊になりました」＝＞「帰って来ました」と事実を並べて描くだけでは、「それが何？」という印象しか与えない。
だからこそ撮影に時間や製作費がかかっても、
お通夜や葬式のシーンは、しっかりと描かねばならない。
それによって「命」「死」というものを表現しなければ、「悲しみ」や「喜び」を伝えることもできないのである・・・。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（６）大切なこと 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
犠牲者のシーン。避難する場面。なくても物語としては、成り立つ。
が、そんな描写があることで、「現実にはいない怪獣ゴジラ」をリアリティを持って感じられたのだ。
「SF」や「ファンタジー」というジャンル。
現実離れした物語だからこそ、現実感を持ち込まねばならないのだ。
それによって荒唐無稽な物語をリアルに感じさせ、その世界に引き込む。
だのに作り手が勘違い。
「荒唐無稽な話だから、リアリティは必要ない」
と考えがち。日本映画でファンタジーが成功しない背景だ。
今回の「ストロベリーフィールズ」。その辺を注意。現実感に拘りたい。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（５）ゴジラの崩壊 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
「人々が逃げるシーン」と「ゴジラが建物を壊すシーン」。
「どちらが派手」で「観客が喜ぶか？」というと、もちろん後者。
だから、その種のシーンが増えていった。
おまけに逃げ惑うシーンは、エキストラが大量に必要。お金も時間もかかる。
（ある時期は以前の作品の１場面を再利用したりもしていた）
観客も喜ばない。次第になくなった。
でも、人々が逃げるシーンがあったから、リアリティが強まったのだ。
また、ゴジラの犠牲になった人々の描写。
怪我をした人。死んだ人。病院に収容し切れずに広い部屋に並べて寝かされる。
まるで戦争中。そんなシーンが、ゴジラの凄さや脅威を感じさせた。
が、１作目の「ゴジラ」以外ではほとんど描かれていない。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（４）ゴジラ 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
別の話で説明する。
SF映画というと荒唐無稽な話だと思いがち。実際にはあり得ない話。
日本を代表するのは「ゴジラ」シリーズだろう。
しかし、シリーズを追うごとに面白くなくなっている。
なぜか？ 旧シリーズは子供向けになっていったということもあるが、一番の原因は描き方だ。
本多猪四郎監督の「ゴジラ」は本当にリアルだった。現実感があった。
ゴジラが現れると避難する人々がいた。
でも、シリーズを追うごとに、そのシーンがなくなっていった。
ゴジラが建物を壊すシーンのみになって行く・・。
（つづく）
SF映画というと荒唐無稽な話だと思いがち。実際にはあり得ない話。
日本を代表するのは「ゴジラ」シリーズだろう。
しかし、シリーズを追うごとに面白くなくなっている。
なぜか？ 旧シリーズは子供向けになっていったということもあるが、一番の原因は描き方だ。
本多猪四郎監督の「ゴジラ」は本当にリアルだった。現実感があった。
ゴジラが現れると避難する人々がいた。
でも、シリーズを追うごとに、そのシーンがなくなっていった。
ゴジラが建物を壊すシーンのみになって行く・・。
（つづく）
タグ：ゴジラ
青春ファンタジーはリアルに？（３）幽霊もの 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
基本的に日本映画はSF、ファンタジーが苦手。
特にファンタジー。数も少ない。
アメリカ映画ではたくさん作られている幽霊ファンタジー。日本ではまだまだ少ない。（注・2005年度の記述。その後、数多く作られるようになる）
その上、問題が多い。
死んだ人が幽霊になって帰って来る。必ず再び別れがある。だから悲しい。
でも、「別れ」だけを強調しても感動は生まれない。
また、日本映画はファンタジーというとコミカルに描いたり、リアリティを重視しなかったりする。
それが失敗の原因。この手のファンタジーはリアリティがとても大切なのだ。
「えー？ファンタジーでしょう？ 実際にはあり得ない話で、何でリアリティ？」
そう思う人も多いだろう。でも、大切なのだ！説明する。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（２）刑事もの 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
よくドラマや映画を見ていて感じること。
登場人物が何人死のうと現実感がなく、悲しくない。
昔見ていた刑事ものの殉職シーン。
「これで涙を誘い、視聴率を上げようとしているんだろうなあ・・」
なんてことを思った・・。
そう思わせてはダメ。
ドラマにリアリティがなく、「しょせん作り物」と感じさせるものがあるからだ。
今回の映画「ストロベリーフィールズ」。その辺に拘りたい。
ジャンルは「青春ファンタジー」だが、現実感を失うと本当に絵空事になってしまう。
（つづく）
青春ファンタジーはリアルに？（１）大切なこと 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
全員がスタンバイしたところで、まず、お経のシーン。
お坊さんにお願いして、お通夜に相応しい短めのお経を上げて頂く。
エキストラの皆さん。そして、俳優たちは、その間。本当にお通夜に来た気持ちで手を合わせてもらう。
その間にカメラマンさんに、引き絵。より絵。等。いろいろと撮ってもらう。
或る意味で、これはドキュメンタリー。
本物のお通夜にお邪魔して、撮影したのと同じ状況なのだ。
というのも・・。大切なことがある。
（つづく）
タグ：青春ファンタジー
世間話の理由（下）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
と、京子先生役の伊藤さんがいた。
凄くできる女優さん。何も言わなくてもいろいろと考えて演じてくれる。
東陽中学の撮影でも、アドリブまで飛び出し言う事なしだった。
が、撮影が始まってから、ほとんど話していない。
その上、シャイな人。緊張しているだろうなあ・・と思い、声をかけた。
「伊藤さ〜ん！ 調子はどうですかあ？」
そういいながら近づく。と、もの凄く緊張して、間髪入れずに。
「はい！！！！！大丈夫です！！！！！！」
休憩時間でリラックスしていたのに。僕が声をかけたばかりに、余計緊張させたようだ。
出番前は集中。凄くセンシティブになる俳優さんもいる。
話すと余計に緊張させそうで、切り上げる。伊藤さん。すみません・・。
（つづく）
凄くできる女優さん。何も言わなくてもいろいろと考えて演じてくれる。
東陽中学の撮影でも、アドリブまで飛び出し言う事なしだった。
が、撮影が始まってから、ほとんど話していない。
その上、シャイな人。緊張しているだろうなあ・・と思い、声をかけた。
「伊藤さ〜ん！ 調子はどうですかあ？」
そういいながら近づく。と、もの凄く緊張して、間髪入れずに。
「はい！！！！！大丈夫です！！！！！！」
休憩時間でリラックスしていたのに。僕が声をかけたばかりに、余計緊張させたようだ。
出番前は集中。凄くセンシティブになる俳優さんもいる。
話すと余計に緊張させそうで、切り上げる。伊藤さん。すみません・・。
（つづく）
世間話の理由（上）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
お通夜のシーンの前、準備ができるまで旧本堂の外に出る。
監督業というのは、本当に忙しく、俳優さんと世間話をする暇もない。
いや、世間話をしたいのではない。
世間話をすることで、その俳優の調子やテンションを知ることができる。
心細く思っていたり、落ち込んでいたり、演技で悩んでいたりすることもある。
ちょっと、声をかけて話すことで解決したり、うまく行ったりする。
そんな会話で、あとの芝居がうまく行ったりすることもある。
と、見ると・・。
（つづく）
三船美佳×波岡一喜＝！（４） 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
と、見ると旧本堂の裏で、波岡一喜君が不良少年のようにタバコを吸っている！
声をかけた。
波岡君はすでに台本を読み、その想定で心の準備をしている。
撮影直前に変更しても大丈夫か？ 聞くと、こう言った。
「その方がええですよ！ 三船さんとの絡みあった方が、俺も面白いですし！」
さすが波やん。分かってる！
よし、決まり！ 本番はそれで行く！
（つづく）
三船美佳×波岡一喜＝！（３） 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
昔のヤクザ映画。
高倉健と鶴田浩二が出会うだけで、「おー」という感動があった。
大河ドラマの「独眼竜政宗」では、渡辺健と勝新太郎が出会うシーンが圧巻。
「男はつらいよ」でも、渥美清と三船敏郎が出演したエピソード。
同じ画面に、２人が映るだけでも嬉しくなった。
いい俳優の共演は足し算ではなく、かけ算になるのだ。
そこで鉄男（波岡一喜）と春美（三船美佳）。会話する部分を作る。
春美は鉄男を無視するので、正確には会話ではない。
が、いい役者同士。面と向かうだけでも火花が散る。
それを実践したい！
（つづく）
三船美佳×波岡一喜＝！（２） 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
が、クランクイン直前の大波乱（困ったちゃんがいたのだ・・）。
シナリオを、短くせねばならなかった。
繋がりを示す場面。カットせざるを得なかった・・・。
そのまま、ドタバタとクランクイン。
鉄男と春美。会話を交わさないままになっていた。
これはもったいない。
物語としてだけではなく、実力も存在感もあるこの２人が絡むシーンを見たい。
（つづく）
三船美佳×波岡一喜＝！（１） 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
波岡一喜君。この数日間、とてもいい！
期待以上。いちご娘たちの兄貴分として、大活躍。
今でもかなりの人気俳優だが、この先さらにブレイクするに違いない。
とてもいい役者だ。
そして三船美佳さん。こちらも凄い。出演、初日から凄い存在感！
こんな２人と仕事できること。監督として、ほんと嬉しい。
なのに、このお通夜のシーン。何と！この２人が会話を交わす芝居がない。
物語設定では、波岡君演じる鉄男と三船さん演じる春美は・・
「同級生」という設定があるのにだ！
（つづく）
波岡一喜君／これまでの物語＝＞http://t-ota.blog.so-net.ne.jp/2007-12-30-17
タグ：波岡一喜
極道の妻？ 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
三船美佳さん。喪服で登場。
また、黒い着物がよく似合う！
まだ、若いのにもの凄い貫禄。思わず・・。
「おーーーー、極道の妻みたいだねえ！」
「何、いってんですかぁ！」
と、三船さんに笑って返された。でも、組長の葬式シーンといってもいい感じ。
さすがに三船さん。存在感が凄い。
「姉さんは、こちらにお座りください！」
とか、言うとまた笑われた。
ラブコールを送り、出演してもらった三船さん。
凄い女優さんだというのは分かっていたが、やはり素晴らしくいい！
で、あることを思いついた。
（つづく）
ほぼ、オールスターキャスト 2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
さて、お通夜のシーン。
三船美佳さん。吉行由実さんだけではない。
先に出演してもらった先生役の俳優さんも総登場。
長塚先生役の並木史郎さん。京子先生役の伊藤裕子さん。
そして鮭山先生役。地元から出演の泉清さん。
全員。喪服を来ての出演。
いちご娘。からは夏美の佐津川愛美さん。
鉄男役の波岡一喜君。子分たちは地元の若者たち。
この場面、かなりオールスターメンバーである。
（つづく）
吉行由実さん登場（下）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
「ストロベリーフィールズ」製作のために、走り回っていた２年前・・。
「大林組の撮影現場の経験し、何かを学んでほしい・・」
と、大林監督が声をかけてくれた。それが「理由」のメイキングの仕事。
巨匠の演出ぶりを間近に見せてもらい。いっぱい学んだ。
そして今、自分の撮影現場に立っている・・。
そのときに吉行さんとは撮影でご一緒した。大林組の同期生である。
大林映画の影響下にある僕の作品のことも、よく理解してくれている。
こういう女優さんが出演してくれると、監督はやりやすい！
その吉行さんも、このお通夜の場面から登場だ。
（つづく）
吉行由実さん登場（上）2005／9／20 [撮影４日目（三）高山寺]
もう１人。この場面から登場する女優さんがいる。
吉行由実さん。
「発狂する唇」（佐々木浩久監督）。「呪怨」ビデオ版(清水崇監督）。「D坂の殺人事件」（実相寺昭雄監督）等に出演した女優さん。
夏美（佐津川愛美）と春美（三船美佳）のお母さん役を演じてもらう。
母親役といっても、実は吉行さん。まだまだ若いので少々申し訳ない。
仕事でご一緒する前から飲み会でよくお会いした。
２人とも若い頃から、大林宣彦監督の作品のファン。話が合うので、いつも尾道映画の話で盛り上がっていた。
その後、不思議な縁で、当の大林監督の新作「理由」に２人とも参加することになった。
吉行さんは女優として、峰岸徹さんと夫婦役。
僕は大林監督から直に依頼を頂いて、メイキングを担当することになった。
（つづく）
吉行由実さん出演までの物語＝＞http://t-ota.blog.so-net.ne.jp/2008-03-17-1
